據(jù)現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家。用此涂在器物表面制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品稱為“漆器”。76歲的金永祥致力于漆器制作研究50多年，本期生活家，介紹他與漆器的故事。

　　如果你是一個對顏色敏感的人，相信當(dāng)你站在金永祥的漆器作品前，會有一種發(fā)自內(nèi)心的“通透”感。在柔和的燈光襯托下，他制作的犀牛、駱駝、帶雕紋的漆盒等各種漆器工藝品所散發(fā)出來的光澤，似有一種靜謐的磁場。“好的漆器工藝品，可能會讓人禁不住產(chǎn)生想與其‘對話’的感覺。

　　今年76歲的金永祥，致力于漆器工藝制作50多年。直到現(xiàn)在，他還在堅持用傳統(tǒng)的漆藝技法去制作漆器。雖然傳統(tǒng)技法制作周期長，產(chǎn)品數(shù)量少，但是金永祥說，他“寧愿選擇做一個，就是一個的態(tài)度。”

　　學(xué)繪畫 雕塑 為漆藝做基礎(chǔ)

　　似乎金永祥之前所做的努力，都在為從事漆藝做鋪墊。上世紀(jì)40年代出生于北京的金永祥，自幼受家庭影響，對繪畫興趣濃厚，年幼時，還是北京市少年宮國畫組的成員。家里人一直想讓金永祥學(xué)一門能吃飯的手藝。憑借著扎實的繪畫基礎(chǔ)，上世紀(jì)50年代中期，他考上了北京工藝美術(shù)學(xué)校，學(xué)的是雕塑專業(yè)。畢業(yè)之后，在60年代初期，他被分配到了北京工藝美術(shù)研究所，從事漆器的學(xué)習(xí)與研究，從此他在漆器上的實踐與研究從未停止過。

　　漆器，是中國傳統(tǒng)的一種工藝。它是用漆，涂在各種器物的表面上，制成日常各種器具及工藝品和美術(shù)品。傳統(tǒng)漆藝中，所用的漆，叫大漆。它取自漆樹上的天然乳汁，經(jīng)過后期加工、調(diào)制，制作成各種顏色的漆料，而后用于漆藝。

　　因為金永祥具備美術(shù)與雕塑的功底，再加上在研究所工作期間，能在各個制作環(huán)節(jié)得到鍛煉的機(jī)會，因此他在學(xué)習(xí)中掌握了制漆、各種具體漆藝的整個流程。

　　復(fù)雜工藝 全面研修

　　對于那段學(xué)習(xí)與積累的歲月，金永祥感覺特別幸運。他得到不少傳統(tǒng)手工藝大師的教誨，跟收藏家、古文物鑒定家王世襄先生也有一些來往的經(jīng)歷。王世襄先生博學(xué)多才，寫過一本《中國古代漆器》的書。金永祥回憶，自己當(dāng)時經(jīng)常跟王先生一起交流，無形中拓展了對漆器的認(rèn)知。那段時間，他有空就去故宮博物院，現(xiàn)場參觀國家收藏的漆器文物。良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，加上自身的努力，金永祥的技藝得以很快提高。

　　金永祥的生活經(jīng)歷并不復(fù)雜，自北京工藝美術(shù)研究所學(xué)習(xí)工作幾年之后，他去了甘肅天水的漆器廠，在當(dāng)?shù)毓ぷ魃盍硕嗄?，后來又?yīng)聘到了石家莊工作，直到退休。

　　在一般人看來，漆藝就是刷漆。但是行業(yè)內(nèi)的人清楚這種工藝的復(fù)雜程度。金永祥介紹說，漆器細(xì)分的話，約有14個門類，有純一色的漆器、有罩漆、描漆、堆漆、雕填、螺細(xì)、犀皮、剔紅等等。不同的漆器門類，所用的漆藝制作技法也不盡相同。制作一件精美的漆器，從調(diào)制大漆，到進(jìn)行制作，一般都要經(jīng)過幾十道工序，約七八個月甚至更長的時間。即便是制作手串之類的小型漆器，也要用數(shù)月時間。

　　之所以時間長，是因為大漆本身，需要有一個自然陰干的過程，比如一件制作中的漆器，上一遍漆，就要存放在窨房（類似于地下室），在保濕的過程中晾干，然后再上漆，再陰干、期間還要用不同型號的砂紙打磨，往往幾十次反復(fù)，才能使漆器表面產(chǎn)生類似于“包漿”的那種古樸、圓潤的光澤。因此，在某種程度上來說，要想制作成一件精美的漆器，除了有高水準(zhǔn)的技法之外，能不能耐住性子，能不能堅持在制作中不偷懶，是否具有這種“情商”的東西，也是至關(guān)重要的。

　　堅守傳統(tǒng) 一絲不茍

　　2001年，60歲的金永祥自原單位退休。他在退休之后，依然不想放棄漆藝，成立了自己的工作室。這個工作室出來的每件作品，都是金永祥一個人，堅持用調(diào)制純天然大漆的工藝，一遍遍上漆，打磨出來的。盡管工藝作品產(chǎn)量不多，但都是金永祥用傳統(tǒng)手工藝制作完成。

　　金永祥說，現(xiàn)代社會發(fā)展迅速，很多漆制品調(diào)制中，加入了化學(xué)漆，雖然可以達(dá)成批量生產(chǎn)的能力，但是自工藝角度上說，其精美程度與自然漆相比，還是有很大差別。“有的漆器工藝品，縮減流程，所制作的東西，粗糙且容易開裂。就如同一碗手工面和一碗機(jī)器軋的面，什么面口感好，自然一吃就知。”

　　“傳統(tǒng)工藝需要傳承下去，我想通過自己一番堅守，能引導(dǎo)一些漆器制作人，重新回到正確的路上。一件作品能否經(jīng)得起推敲，對比一下就能顯而易見。”金永祥說。

　　一個人每天關(guān)在屋里，對著作品，調(diào)漆、上漆、打磨，金永祥并沒有感覺到清冷與寂寞。當(dāng)他的感情與精力都寄托在漆器上的時候，整個人收獲的是一種充實與滿足。

　　制作漆器讓金永祥養(yǎng)成一絲不茍、規(guī)規(guī)矩矩的性格。他說，漆器有時就像人生，“你不要急于得到些什么，而是先勤勤懇懇去干。就像漆器作品一樣，幾十道工序積累，幾個月甚至更多時光沉淀，最終它會展現(xiàn)出令人矚目的效果。”